从电影《师傅》的视听语言看中西文化的碰撞

　　摘要：天津作为一个港口城市，又曾经被西方人治理，所以无论从哪些方面，天津的社会都处于一种中西文化混乱的边缘。本文从影片《师傅》的环境、服装、工业化等方面分析了电影中的一些中西文化的冲突。

　　关键词：徐浩峰；环境；服装；西方

　　《师傅》讲述的是上世纪三十年代天津武馆没落，军行崛起的前后交替之际所发生的故事。影片以徒弟耿良辰霸气踢馆作为开头，影片展示耿良辰在一家外国人咖啡厅与人切磋武艺，环境优雅，配乐诙谐幽默，为整部影片营造了一种亦正亦邪的幽默气息。这种混乱的文化被包含在一个镜头之内在整部电影中非常常见，这不仅是当时天津社会的一种常态，也是导演表达主题的重音之作。在我看来，电影《师傅》是通过社会的变化来表现中国功夫逐渐走向没落，而这种社会的变化大体上都是通过中西文化差异所产生的对比来表现。

　　一、环境辅助叙事：中西生活方式不同折射出人物命运

　　一个好的电影很大程度上表现在电影的真实性，电影中的场景同现实生活的场景相比，强化了文化价值和视觉冲击力。《师傅》这部电影发生在上世纪三十年代的天津，徐浩峰注重对当时社会环境的还原给人一种真实的感觉。这主要体现在天津曾经作为租界在上世纪三十年代包容着中西方社会的两种状态，这两种状态出现在同个场景会产生出一种错乱和破坏的心理暗示，让观众接受冷兵器没落，军行崛起的情节冲突。

　　环境是人物性格的延伸，能够烘托出剧情和气氛。《师傅》中一条重要的线索就是陈识和郑山傲的约定达成到毁约的过程，在这个过程中，陈识和郑山傲去西方的餐厅和娱乐场所喝咖啡、打保龄球，这些画面的展示和天津路边吃茶汤、看武侠小说产生强烈的对比，让天津这个包罗万象的城市在一片混乱和规矩中产生新旧的更替。尤其是在优雅的环境中吃面包和在乡村院落里面吃螃蟹喝酒的画面产生强烈的对比，导演对这两种生活环境的刻画对整个故事的推进有着至关重要的作用，一种是代表郑山傲向资产阶级堕落，一种是代表陈识作为咏春功夫最后的传人在道义与名利之间的左右平衡。

　　环境的安排往往暗示了人物的命运，环境与人物的命运息息相关。《师傅》对于环境的选择独具匠心，其中影片中耿良辰经常混迹于天津街头，踢馆胜出却要去天津街头喝茶汤，而不去高级的餐厅。他对于环境的选择不同于郑山傲，他对天津有着非常强烈的归属感，宁死也不离开天津。郑山傲和耿良辰是截然不同的对比，体现了中西环境对人物性格的影响，也对人物命运有一定的昭示。

　　二、多次展现西方产物：暗示中国传统的消逝

　　电影《师傅》中，中国冷兵器走向没落，军行继而崛起是整部电影的内在叙事线索，导演在表现中国武行衰败的同时表达了无限的痛惜之情，这种痛惜之情的表达借助了重复蒙太奇多次表现代表西方工业的钢铁，钢铁在电影中冷酷无情，冰冷坚硬，它虽然代表生产力的进步，可是在人类生产力进步的同时丢掉了多少中国传统的优秀文明。例如，影片结尾之處，蒋雯丽大呼一声：“咏春绝了”摄像机从蒋雯丽的身上又转到房顶，同样还是钢铁铸成的顶架，一片黑暗，仿佛要让人窒息一样，此处运用演员的台词讲出中国功夫的灭绝，进而展现代表西方工业的钢铁，这种视听语言的结合将中国功夫与西方工业的冲突揭示的淋漓尽致。

　　摄影机诞生于西方，摄影机对空间有再现功能，电影又有创造空间的功能，所以电影能够只展示创作者想要观看者看到的镜头，有时并不能真实还原事件的本真。影片中郑山傲军界的徒弟正是利用电影的这个功能，欺瞒世人，打败师父，争取武行地位。这种故事情节的对比不禁让观众深思，中国功夫绝不是名利的代名词，功夫之中蕴藏的道义、责任、正气才是中国功夫存在的真理，然而伴随着社会进步机枪的产生，代表着强权、压制，这种功夫与枪械的对比冲突，让观众心里着实遗憾。

　　又例如，《师傅》中放映电影《火烧红莲寺》也在某种程度上暗示中国的传统产物即将被工业社会吞噬，这种细节的暗示充分显示了导演的文化底蕴，让影片更加耐人寻味。

　　三、中西服装折射人物情感

　　电影服装设计是电影生产中的一个重要方面，电影服装设计师们的工作，绝不单为了使演员更加好看而存在，而是为了演员成为角色而存在。女性服装往往在电影服装中占有非常重要的地位，女性的服装也会为影片审美增色不少。电影《师父》中，非常重要的两个角色，分别是小宋佳和蒋雯丽饰演的师娘和武行的领头人，这两个角色在影片中分别代表了女人的温柔和狠辣的两种性格，也体现了中国女性和西方女性截然不同的形象。小宋佳饰演的师娘在影片中身穿中式旗袍，展现了中国女性传统的美，同时提高了影片的审美，她是隐忍的中国传统女人，她的服装对她的性格和内心做了完美的诠释。然而，蒋雯丽饰演的武行老板，果敢独立，在某种程度上代表了西方女性的独立性。

　　电影《师父》无论是形式上还是内容上都给观众一场心灵和视觉的盛宴，这部电影中充分利用了天津武行之变发生的现实背景，让观众在中西文化碰撞的火花中，叹息遗憾中国功夫的没落。虽然时代在进步，可是中国传统的东西中一定有值得发扬光大的精神内涵，我们的社会需要这样的电影来唤醒我们的认知。

　　作者：张凤婷

　　参考文献： 

　　[1]林燕宁.服饰设计的语言——服饰色彩在电影中的作用[J].艺术探索，2003. 

　　[2]荆福泉.电影场景空间环境的构建及视觉表现[J].电影评介，2008，01.