比较毛泽东和曹操的诗词异同写一篇论文

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• nana鬼鬼

  写整篇论文给你没有必要，我给你写点主要论点吧，你根据这个思路去整理下，看满意不满意，如果还是不能在我的论点下完成整篇论文的话再和我联系，到时我再给你写吧
  一，和曹的历史地位
  都是著名的政治家，事家，文学家。其诗歌创作贯穿整个人生，研究他们的诗歌可以发掘其政治理念和人生观的演变，对于诗歌艺术和对其所处的历史背景的研究都有重大意义
  二，和曹诗歌的相同点
  诗歌是人内心变化的表述。和曹作为政治家和事家，在诗歌中蕴含了大量的政治梦想和政治理念。
  举例子说明蕴含政治理论和梦想的具体例句。
  1.诗歌都结合诗人人生境遇的变化而改变。
  详细分析和曹不同时期的作品。如曹的在洛阳当小官吏时，在许昌称霸时，刘备时，攻打东吴时等等不同时期的作品。
  分析在第一次国内时期，大失败时期，抗日战争时期，解放战争时期，文化大前中后期等等各时期的作品。
  2，诗歌都作为其宣传自身理念的武器。
  曹在当时与刘备，孙权，袁绍等争雄称霸，人才对于其霸业成功与否有至关重要之作用，他通过诗歌表达自身求贤若渴的思想，吸引大批有才能之士投靠魏国。
  在战争时期通过诗歌表达的梦好前景，鼓励者不放弃梦想，一直战斗下去。
  3，和曹诗歌都存在部分局限性
  人非圣贤，孰能无过。曹和也犯有自己的错误，这些错误在和曹的部分诗歌中也有所表现。举些具体例子，的不要举太多，而且要说明的错误很大程度上是受历史的局限造成的。
  三，与曹诗歌的不同点
  该部分是论文的重点。
  1，身份不同，所处的历史背景不同
  历史背景决定人的认知程度，决定人的世界观的改变，的时代人类的文明已经比较发达，物质文明，精神文明还有政治文明都比较成熟，在考虑问题上的高度不同。
  2，指导思想不同
  诗人的指导思想就是其世界观和人生观的表现，曹的指导思想没有明确的哲学依据，主要受中国传统文化的影响。
  的指导思想收到马克思主义的重大影响，具有明确的哲学依据，在接受马列主义后其作品在很多地方受到马列主义的影响。
  举例子说明。
  3，考虑问题的出发点不同
  曹和都是事家，曹在某种程度上也算是家。但是曹和的出发点不同，导致其创作诗歌中考虑的问题不同，曹主要考虑自身的霸业，而重点关注的是大众，考虑的出发点是整个民族，而不像曹仅仅局限于个人利益。
  4，历史地位不同
  曹的诗歌在魏晋时期影响比较广泛，但该影响尽限于中原地区。而的诗歌在整个人类诗歌历史上都占有举足轻重的地位。引用各国文学评论家多的高度评价。
  四，研究曹和诗歌异同点的现代意义
  有助于研究诗歌的进程，从诗歌中提炼二者的政治理念和事思想，对现代的政治体制改革和队管理改革具有重意义。
  
  补充下：因为我的本科专业是信息工程，属于工科，写这些只是纯粹的个人爱好和见解，在具体例子上面需要你自己找吧，用了一个小时写了这么多，可以把分给我了吧。。。。

  浏览 237赞 92时间 2023-12-09
• 陳奕婷3144

  与曹诗词之比较
  摘要：和曹都是历史的巨人，在不同的历史阶段对、、乃至整个民族作出了杰出的贡献。他们不仅是政治家、事家、更是优秀的诗人、出色的文学家。、曹无论作为政治家、事家、还是诗人，他们对中国诗歌的发展有着巨大而深远的影响。其诗词区别表现在体裁形式上、反映内容上、风格特征和审美特征上。在相当时期还左右了中国诗歌发展的方向，直接影响到了中国历来许多诗人的诗风，在诗歌史的发展中，人们仍然可以看到他们对后世诗歌影响的深深轨迹。
  关键词：诗词 曹诗词
  中国有着上下五千年的历史文化，是一个诗的国度，其诗歌发展源远流长。早在夏商周时期，辛苦的劳动生产者为了发泄心中积累的劳苦，调动人们能够积极生产劳动、缓解疲劳，所以就出现了原始诗歌，口头创作。鲁迅先生说：“文学活动来源于生产劳动”劳动者口耳相传，一传十，十传百，经大范围的传播和广泛的颂唱流行于民间。在漫长而曲折的发展中，逐渐被后人整理编订，形成了我国最早的诗歌总集《诗经》。《诗经》的问世为后世的诗歌发展奠定了基础，为历朝历代的诗歌创作开启了先河，在文学的长廊中可谓是一部不朽的开山之作。
  《诗经》在中国文学史上有崇高的地位，它是中国文学的光辉起点，它以丰富的思想内容与精湛的艺术手法，灌溉着中国诗歌的广阔园地，哺育了历代作家和诗人。
  在《诗经》巨大的影响下，纵观历史诗人，曹和两位不同时代的历史伟人在诗歌的创作上，其风格、特征稍有相似，又略有不同。更直得让后人研究的是他们的诗歌在所反映内容上、体裁形式上、风格特征和审美特征上大相径庭。和曹，历史给于的评价都是政治家、事家、更是优秀的诗人。但他们所处的时代不同，阶级不同，立场不同，这也就决定了他们所创作的诗歌性质不同。曹毕竟是地主阶级的政治家、文学家，由于阶级和时代的局限，他有许多和对立的思想，他的抱负和愿望只能是为巩固地主阶级效力，不可能真正表达劳动的感情，更不可能站在广大劳苦大众的立场着翻身做主。因此在他的诗中，只能做为受难者的形象出现。如：《蒿里行》中的“铠甲生虮虱，万姓以亡。白骨露于野，千里无鸡鸣。生民百遗一，念之断人肠”。从这一幅幅真朴而又触目惊心的悲惨画面可以看出，众是被压迫者、被统治者、是为了实现统治而被残害的对象。在这一点上和诗词所反映的大众的有及大的区别。因为同志是伟大的马克思主义者，是伟大的无产阶级家，战略家和理论家，中国，解放和共和国的主要缔造者和人，是思想理论的主要创立者，更是举世公认的伟大诗人。
  诗词是思想的重要组成部分，是文艺思想的具体体现，是社会主义先进文化的代表。诗词可以不加否定地说是“的民族魂”（贺敬之语）。赢得了一个的伟大诗人的诗词，像一声春雷，震动了全世界。“他的诗词，不仅是中国的，也是全世界的魂宝，人人热爱它，高声朗诵它，从中得到教育，也得到美感 ”。（藏克家语）诗词是中国文化的魂宝，诗歌史上的丰碑。郭沫若誉为“泰山北斗”。诗词是曹诗歌的发展和革新。同志在点评《二十四史》时点评到曹这个人时说“曹是一个英雄，他统一了北方，结束了贵族豪强争霸的局面，维护了中原农业的正常生产，我们不能将他的功过混浠一言而弊之，要以历史唯物辩证观点，实事求是、正确、客观地评价一个历史人物”他还说“曹诗歌雄浑大气，慷慨激昂， 刚健清新，不愧为一个胸怀大略，有勇有谋的政治家、事家”。还如在他的诗《浪淘沙·北戴河》里面这样写到“魏武挥鞭，东临竭石有遗篇。”可见对曹其人不仅十分和仰望，更是肯定了曹诗在文学史上的地位和作用。
  但无论怎么样，毛诗和曹诗在体裁形式、反映内容、风格特征、审美特征等方面都存在着不同和区别。具体地我们可以从上述几点把曹诗和毛诗进行比较。
  一、 体裁形式上
  曹是建安风骨的代表，其诗歌现金仅存二十余首，全用乐府旧题写成，大多数是借古乐府旧题写。而且从他的诗歌中可以看出诗人那种“敢于直面惨淡的人生，敢于正视淋漓的鲜血”（鲁迅语）的精神。如脍炙人口的《短歌行》中“对酒当歌，人生几何！譬如朝露，去日苦多。慨当以慷，忧思难忘。何以解忧？唯有杜康。”诗一开头，诗人就用眼前景物起兴，用虚表实，慨叹人生的短促和年华的消逝，表现了诗人对生命自然规律生老病的坦然正视。曹另一表现形式是，他一反两汉几百年间文人诗歌重形式，轻内容的倾向，真能“以情纬文，以文被质”，达到了情文并茂和文质相称的要求，既具有民歌特色，又有自己的创新。
  毛诗在体裁和表现形式是在继承了传统基础上进行了创新的典范。他善于活用典故、寓言、神话来借古讽今，善于运用赋、比、兴的手法，善于把现实主义和浪漫主义相结合，创造出情景交融的、富有哲理的、全新的意境。在继承古诗词体裁的同时，也从字里行间透露着今人的新意。如老少都能朗朗上口的一首七律诗《长征》，把长征中的现实和作者的浪漫、豁达、乐观性情相结合，表现了长征途中的艰难险阻和红战士们长征胜利后的高兴和喜悦。曹诗距毛诗相隔两千年，经唐、宋、明、清文人的沿承和革新。到毛诗时期，虽能找到曹诗沿留下来的诗歌体裁，但远远以不是那时的固定模式，固定体裁，相比之下，毛诗体裁灵活多变，不断创新，形成诗歌在新时代下的新体裁。
  二、反映内容上
  任何文学作品都是直接或间接地反映作家所处的那个时代而创作的。曹诗和毛诗也不例外，曹的诗按内容可分为两大类：一是反映汉末的社会和苦难的，如《蒿里行》、《苦寒行》、《薤露行》、《却东西门行》等。这类诗现实性很强，深寓时代苍凉悲愤；另一类是抒发自己的理想和雄心壮志的，如《短歌行》、《步出夏门行》等。这一类诗景象壮阔，气概凌云，表现出一个政治家丧乱中的积极进去精神。
  的诗词，据藏克家主编的《诗词鉴赏》一书所载，共计五十首，就诗词本身所反映内容来说，毛诗可比曹诗所反映的内容丰富多样，内容广泛甚于曹诗，打破了传统诗歌的“诗言志”。诗不仅能言志抒情，还可以充当人与人之间沟通，交流的工具。毛诗有讽刺和批判社会黑暗的，如《菩萨峦黄鹤楼》；有抒发书生意气的《沁园春长沙》；有友人赠答的《贺新郎别友》《（七律和柳亚子先生）》《（临江仙给丁铃同志）》等；有描写战争的（《清平乐将桂战争》）（《西江月井冈山》）等；有鼓励将士的，如《清平乐六盘山》、《赠彭德怀》等。总之，毛诗可谓是一部中国现代史、建设史，是中国艰难历程的见证，更是人生经历感情的纪录。
  但当我们研究比较曹诗和毛诗之后，会发现在内容上，毛诗突破了古诗中固定的反映模式，随心所，出口成章，世界宇宙之中直抒其意。歌颂圣贤，怀念古人，歌唱大自然，抒写前景，抒发凌云壮志，可谓是凡眼中所见，耳中所闻，心中所想，脑中所思，无有不写，达到了有句便成诗的境界。的诗词大部分是在马背上一气呵成，而绝大多数是在心情愉悦，旗开得胜后创作的，其反映内容复杂宏大，虽然是诗词，但作为成立的见证史书绝非乱言胡说。当然，因为时代背景的不同，历史的局限性，曹诗更具古韵色彩，内容单调唯一，相较毛诗则色浓而意稀。
  三、 风格特征上
  我们暂不说曹诗和毛诗在艺术风格上有何异同，光就他们二人的人生历程看上去也有相似，戎马生涯，奔驰疆场，雄才大略，运筹帷幄，决胜千里。历史给予两位伟人的评价是基本一致的，作为诗人的曹不愧为建安风骨的代表。所谓“风骨”，尽管近人有各种各样的解释，但都不否认他是一种既有充实内容，又有强烈感染力的质朴、刚健、清新、明朗、古直、悲凉的艺术风格。王世贞曾说曹诗有“古直悲凉，气韵沉雄”。总之近来研究曹诗者甚多，各执己见，观点各异，我们就从诗词入手比较曹毛诗风格。
  《步出夏门行》写于公元二零七年曹北征乌桓的途中，它一如曹的其它诗篇，都是借古乐府写的，它虽在戎马倥惚时写成，却立意深远，笔力遒健。在组诗开头相当序曲的《艳》中，草草抒发了他身经碣石，心怀天下的豪情，为全诗定下了慷慨激越的基调。
  曹的《薤露行》和《蒿里行》都是用挽歌叙写的，它完全摆脱了乐府古题的陈旧约束，直接反映了汉末期间广阔的社会生活，它用质朴而又形象的描绘有力地控诉了阀混战的种种恶果。东方树在《昭味詹言》中评《薤露行》说：“此诗浩气奋迈，古直悲凉，音节词旨，雄恣真朴”。评《蒿里行》说：“真朴、胸阔、远大”。其诗曰：“铠甲生虮虱，万姓以亡。白骨露于野，千里无鸡鸣。生民百遗一，念之断人肠”。从画面中引出必然的慨叹。写到此，诗人已无须另费笔墨，而人们渴望祖国安定，统一的心愿就昭然揭出了，这是何等的质朴、古直，又何等的真实、生动。
  在曹的诗歌中，情和景是不断变化的，往往能从悲凉中觉其豪放。空间和时间也在不断转换的，常给人以壮阔、邃远之感。曹更擅长用虚表实，举少总多，因小见大，化静为动等方法，以充分抒发自己的审美遐想。如千古绝唱，久经不衰的《短歌行对酒当歌》，表达了诗人思贤若渴的迫切心情。综上所述，可见曹的质朴、古直、豪放、清新、刚健、沉雄，实乃是一种高超的艺术手法。
  在我看来，诗词是作家心灵世界的释放，向来是喜欢曹诗的，他誉曹诗为“伟人的伟大作品”。他在学习和吸纳了曹诗风格的同时，他又有比曹远大的抱负和理想，他的诗词抒写理想，抒写艰苦生活，用诗来描绘历经折磨，千疮百孔的祖国的壮丽山河。归根到底，毛诗风格与曹诗不同，可以这样说，毛诗充满了霸气、神气、奇气、雄气、更有一种飘逸而出的大气和豪气。
  历史上苏东坡是著名的豪放派诗人，但是，他没有那远大的志向和抱负，所以他的诗词没有雄浑豪放、雄壮刚健、雄浑勇进、刚毅不屈、豪迈不羁、热情奔放的震撼力。如《念娇昆仑》：“横空出世”，这句话虽然只有四个字，它表现出一个雄伟的气派。再如《浪淘沙北戴河》：“大雨落幽燕，白浪滔天，秦皇岛外打渔船，一片汪洋都不见，知向谁边？” “大雨落幽燕”，劈头一句破空而出，突出了大雨。接着说“白浪滔天”，写出波涛的雄伟气派。毛诗不仅雄，而且奇、神、霸。“奇”乃毛诗出人意外，与众不同，变化莫测，以异制胜，是对定式的突破，对传统的创新，对客观世界的独见。“神”和“霸”在诗词里也有所体现，如《沁园春雪》中“问苍茫大地，谁主沉浮。”不问任何人，单就问天和地，谁是主宰今天的主人，可想，除了天和地以外，没有人能告诉这个了。再看《念娇昆仑》这首诗，“安得倚天抽宝剑，把汝裁为三截。一截遗欧，一截赠美，一截还东国。太平世界，环球同此凉热。”只有伟大人格和伟大理想的人，才能写出雄伟的，气派宏大的诗篇。正因为有雄奇壮丽，博大辉煌，矢志不移的理想和志向，才产生出坚韧不拔的毅力，这种精神力量是震撼灵魂的精神强势。
  除了以上所述之外，在诗词创作上还重用数量词，特别善于应用数量词来塑造诗竟和意象。他用得最多的是“千”字和“万”字，据统计，在中央文献出版社出版的《诗词集》中的六十七首作品中，有用了三十二次“万”字。在《沁园春长沙》和《渔家傲反第一次大围剿》分别用了三次。“万”字是一个大数，它有整体感、全面感、普遍的意义。如“万丈长缨要把鲲鹏缚”，“万类霜天竞自由”“万水千山只等闲”等。这种数量上的庞大和显赫表现出了外在气象上的博大非凡和内在的气概、气魄、气势上的豪迈和雄浑。也是内心的浩然之气和博大志向的流露。他通过对“万”字的独特运用，营造了一种独特的审美情趣。
  其次毛诗妙用“一”字，在六十七首诗词中“一”字用了四十九次。“一唱雄鸡天下白”“一从大地起风雷”“一桥飞架南北”“一山飞峙大江边”“一代天骄”，此处的一字用得有气势，很有气魄。“一”是一小数，也是一个大数，“一”是全体，是整个，它概揽无余。“一”是一个具有宏浑性、能动性、有独特意义的词汇，它有及强的表现功能。妙用“一”字，表达他诗词的雄伟和神韵，具有奇异的审美情趣。
  由此可知，的诗词具有独特的艺术风格。这是诗词的个性，也是对曹诗歌风格的继承和创新。它区别于曹诗的是毛诗通俗易懂，适合大众，但不失其本色，这种曹诗没有的特性不但具有民族性，还具有时代特征，影响和左右着中国诗歌向大众化、平民化发展的方向。
  四、审美特征上
  我们学习了曹诗和毛诗可以知道，曹诗和毛诗的美学意蕴也相当深刻，我们可以结合作品分别阐述。
  在曹的诗歌当中，无论写景，叙事，咏史，都能体现他的审美特色。曹诗的审美特征可以用“大、壮、古、朴来概括。他写自然不屑于一草一木 ，一花一石,，而侧重于自然景物的浑朴壮大。如写大海“日月之行，若出其中。星汉灿烂，若出其里”，寥寥数字便突出了海大吞吐日月的气魄和蕴大含深的性格。又如写高山“北上太行山，艰哉何巍巍。羊肠坂诘屈，车为之催“，（《苦寒行》）。虽然墨不多，但使太行山的巍峨陡峻，怪石嶙峋，跃然纸上。他写草木“树木丛生，百草丰盛”，字里行间洋溢着雄浑壮阔之气。因此，胡应麟说“魏武雄才崛起，无论用兵，及其诗豪迈纵横，笼罩一世，岂是衰运人物”，（《诗薇外编》卷一）。再如《短歌行对酒当歌》中的诗句就有许多审美性，“明月星稀，乌鹊南飞”二句就审美层面来说，曹的诗句具有一种刚性的崇高美，质朴的古典没，壮阔的景象美。所以在我看来，诗的审美情趣没有毛诗的那么清新明朗，宽宏大气。的诗词有声有色，不拘一格，活泼自然，有一种无比的动态之美。他抒发着激荡人心的情怀，讴歌的伟大建设，抒写磅礴昂扬的英雄气概，有一种雄浑壮丽，豪放劲健的崇高美，他的诗词也表现了对的深情，对朋友的真情，对亲人的柔情，道出了细腻浓厚的生活味，具有一种无与伦比的人性美。
  因此，毛诗的审美特点可以从雄伟、庄严、震撼人心的动态美；威猛、壮烈、激动人心的崇高美；细腻、真挚、感人至深的人情美三个方面去展现一个伟人的审美内涵。
  美本身是人的心灵追求、不满足的趋向，而诗和毛诗所表现出来的美恰好满足了很多后世的文人志士。其诗的审美意义犹如在诗词美中的一朵奇葩，永放光彩，吸引着许多诗词创作者去细细品味和欣赏。
  经上所言我们逐渐知道，毛诗是曹诗相隔千年后的开阔和发展，尽管历经千载，但毛诗中也不难看出曹诗的影子。我们经从体裁形式上、反映内容上、风格特征和审美特征上比较分析后，曹诗和毛诗犹为明显的一个区别是曹诗代表一个阶级，属于一部分人，只有所代表的这个阶级拥有他。毛诗则是属于广大劳苦大众的，属于全中国的，更是属于世界的，具有进步的时代气息。
  总之，毛诗和曹诗都是以上下五千年的历史文化作底线。是一脉相承，互相渗透，又分开，各树一家之风的中国文学体系。

  浏览 462赞 107时间 2023-05-30
• weddinglily

  这个你自己写比较好
  可以写曹和都有雄心大志 不想让给无能的人统治
  可以写曹的不好和爱民如子

  浏览 288赞 124时间 2023-04-18
• ni入戏太深

  好题目

  浏览 155赞 113时间 2023-02-12