谈话剧表演中真实感的重要的论文
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- dlpengzhen
观音菩萨瓷像前的香炉升起袅袅的紫烟,阳光透过木栅栏门的空隙射入室内
,展现在观众面前的是西关一个普通市民的家庭……
广州话剧团近日演出的粤语话剧《家运》,以生活化的语言和平淡的风格,
向人们讲述了一个富有南方气息和特征的家庭。和广州话剧团以往演出
的剧目不同,《家运》以小剧场的形式,在舞台上创造出了一种近乎完整的日常
生活幻觉,这种幻觉唤起了观众对熟悉的日常生活的回忆,使他们在观剧时始终
有一种真实感相伴,这种真实感正是此剧编、导、演、舞美等在艺术创作上的一
致追求,也是此剧最成功之处。
真实感首先来自剧本。剧中用大量细节描绘了这个家庭的成员:养了几笼鸟
、整天乐呵呵的爷爷;话不多,可是在家庭很有权威的奶奶;整天忙于公司业务
而无暇顾家的父亲;既怕丈夫在外头有,又心儿子婚事的母亲;被全家人
宠爱的孙子以及三个外来人——爱慕虚荣的玲玲、善良的小保姆惠惠和好人威叔
。
该剧还使用了广州方言。方言中特有的语句结构、俚语、惯用语和剧情、人
物和谐一致,大大加强了真实感。
为了追求真实感,导演把整个演出空间放在一个小剧场的环境内,并且由舞
美设计师设计了一台很有生活真实感的布景。在这样的舞台环境中,在如此近距
离的观众面前,令人高兴的是广州话剧团的演员能把表演的分寸感掌握得很准,
尤其是扮演爷爷、奶奶的两位老演员给人印象很深。
如果说,《家运》的成功在于表现了日常生活的真实性的话,那么,其不足
似乎就在于没有在艺术中区分出真实性和随意性。
《家运》是围绕着孙子曾子劲这个人物的命运展开的,在他的周围,是家人
、女友以及小保姆等。全剧所有的,都是围绕着他展开的。既然曾子劲
处于的中心点,那就应该把全家人和外人都紧紧“拉”进这个矛眉中来
。然而,从现在的演出来看,有相当一部分剧中人没有进入这个,而是无目
的地游离在之外,造成了剧作结构的松散,同时也给演员的表演留下了
难题,使得扮演这些角色的演员有时会出现无“戏”可演的尴尬场面。
从剧中人本身来看,这些人物无疑是真实的,作者选取的细节在生活中也具
有一定的普遍性,如伟杏的打麻将不上班,父亲的忙生意等,那么,为什么在剧
中他们却会显得没“戏”呢?关健在于他们没有处在戏剧结构之中。人在日常生
活中可以是相当随意的。因为他处在一个相当大的生活空间里,他与他身边的人
可以有关系,也可以没关系。然而,当人们被带到一个戏剧空间里来,他们的行
为受到2小时的演出时间局限的时候,这种随意性就不存在了。他不再是单独的
自己,而是整个戏剧结构中的一部分,他必须和其他人,和剧情发生有机的联系
,不然的话,他的存在就会破坏整个戏剧结构的完整性。曾涛、伟杏之所以在剧
中显得游离,正是因为他们保留了原来生活中的随意性,他们的语言和行为尽管
真实,却只是他们原来生活中的某一个瞬间,并没有和全剧的结构有什么关系。
《家运》这个剧名是富有象征意义的,一个家有其“运”,这个“运”应该
和家的全体成员有关。因此按照戏剧结构的规律来说,或者“家运”和家里每一
个人的“运”直接联系;或者家的“运”集中体现在一个人物身上,而其他剧中
人则和这一个核心人物有关。而现在《家运》的作者采取的是后一种结构方法,
这就要求所有剧中人都和曾子劲的“运”有关。然而,曾涛、伟杏的行为对子劲
“运”的发展变化却没有多少直接关系,这就或多或少造成了他们与这个家和“
家运”的分离。这也是两个人物显得过于随意的原因。
选择日常生活作为艺术表演的对象,并采用常人的眼光来描写它,在文学上
已有一些成功的例子,然而在戏剧中成功的却还不多见。作者采用这种眼光来表
现他所熟悉的生活,其勇气和见识是令人钦佩的。只是日常生活一旦进入戏剧,
它就不再是原来的日常生活,而是戏剧中的日常生活,它就不仅受生活的法则支
配,也受戏剧的法则支配。当然,这并不意味着要用戏剧性去代替真实性,而是
要用戏剧的集中原则去规范日常生活的随意性。浏览 346赞 95时间 2023-06-01
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