和诗相比,词在取材上有什么特点?

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• 水金之幻

  题材的话
  
  诗多是借景物之类的抒发自己的理想抱负
  
  词多为闺中靡靡之音
  
  所以有：“诗庄词媚”之称
  
  正统文人一般不屑于填词的
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  （为楼上说我的辩解一下：P）
  词最初被称为“宴乐”
  歌舞余兴之作
  多为花间题材
  至于苏轼和辛弃疾的豪放词虽然在某种意义上拓展了词的境界
  但是在传统意义上来讲，违背了词的一般风格
  所以李清照在其《词论》上就这一点对苏轼提出反对意见
  
  佐证是苏轼的词集《东坡乐府》
  虽然他是以豪放词著称
  但是词集里面的词多数仍为艳科词
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  我们讨论的是楼主的提问，也就是词的取材也就是题材吧，词的主要题材特点很明显为闺阁之作，因为词是要被配乐被歌伎传唱的，这种配乐传唱的词才是正统意义上的词。至于豪放词决不是词发展的顶峰，只是在词境和题材上拓展创新而已，这只能属于词题材的其中一部分。
  
  其次是“诗庄词媚”一说，这个最早由明代学者李东琪提出的观点现在被学术界所广泛承认。在学习诗词，尤其是学习《中国文学史》中苏轼一章的时候是应该知道的，因为在苏轼词的艺术特点上就应该主要讲到“苏轼一反‘诗庄词媚’的传统观念,‘一洗绮罗香泽之态,摆脱绸缪宛转之度’,拓宽了词的境界,树起了词风词格的别一旗帜。”
  
  再次是你说苏轼将词脱离了音乐的，虽然在大多数人看来是进步，但是实际上呢，词本来就应该是合律而填，对于苏轼的这个改革李清照批评的很对，他只是把词变成了“长短不葺之诗耳”。那么这到底是词的进步还是退步？
  
  而且你说文人相轻，李清照是婉约词的代表人，反对他也是自然的，那么除了李清照之外呢，秦观是苏轼的得意，但是他转而学柳永，张炎是由宋入元的词人，在苏轼之后，他在词学理论著作《词源》里面也提出“豪气词，非雅词也。于文章余暇，戏弄笔墨，为长短句之诗耳。”可见豪放词在词史上并不像你想象中的那么有分量。仅看代表人的多少和态度就可见一斑。
  
  第三，你说是“苏轼把词从音乐的附属品转变为一种的抒情诗题，从根本上改变了词的发展方向，从理论上破除了诗尊词卑的地位，使词的美学地位能与诗并驾齐驱。”这也我不敢苟同的。苏轼只是在《与鲜于子骏》中说过：“近却颇作小词，虽无柳七郎风味，亦自是一家。……颇为壮观也。”这里的“自是一家”是针对不同于柳永词的“风味”而提出的，是指他所创作的豪放词风格，而不是针对词的地位提出。
  真正从理论上提高了词的地位的并非苏轼，而是李清照，她的《词论》是我国古代第一篇系统的词学专论。她在其中提出“别是一家”之说,才是区分了诗与词之大别。词学家吴熊和的《唐宋词通论》（1985年版.浙江古籍出版社）中也有“李清照创词‘别是一家’之说，阐明了词体的音律、风格特点，为诗、词之别立下界石。”
  
  第四，关于《东坡乐府》，春秋君有没有通读过呢？并不是说早期与晚期，你可以去看看其中豪放词与婉约词的分量对比，无论在哪个时期中，明显的婉约词占大多，即使在创作《念娇（赤壁怀古）》的黄州时期，他也创作了大量的婉约词。连豪放词的代表人都在填词时以靡靡闺阁为主要题材，还不能说明词的取材特点吗？
  
  P.S春秋君的观点确实在很多正规文学教材上面找得到，但是这是学术界之前的看法，我觉得在不断发展中应该有自己的意见。
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  苏轼的以诗为词固然不错，但是在之前已经有柳永的以赋为词给他一个启发
  
  此外春秋君的最后三行观点我赞同：词以婉约为正宗，东坡起而大变词风开一代风气，并影响深远，可称豪放之祖，后世皆有不如。

  浏览 332赞 80时间 2023-04-23
• 苏明zhsm13579

  格律诗，产生于隋末唐初，在唐代空前鼎盛，唐朝人也有叫它“今体诗”，“格”为框框，“律”为要求，格律诗包括律诗和绝句，律诗要求中间两联对仗，全诗要求平仄，压韵。压韵的字必须是平生。绝句又称截句，意思如同截取律诗一样。格律诗格式整齐，语言抑扬顿挫，具有美感。
  唐代中期，由白居易提倡的诗歌革新运动，提出了“文学应该为政治服务”，文学应该“补察时政，泄导人性”“即事名篇”，强调“文章合为时而著，诗歌合为事而作”，力求使诗歌的内容和形式与生活密切联系。
  而词的发展是这样的：隋唐之际开始主要产生在民间比较早的词是由清·王重民大力搜集于1950年出版的《敦煌曲子词》，收词162首，词短小，内容单一，多是写男女关系的小作品。唐代时渐渐有文人填词，中唐时有张志和，刘禹锡，白居易的词，为词的产生和发展做出了贡献，晚唐时出现了专力填词的花间派的鼻祖温庭筠，继温庭筠之后，影响最大的是南唐后主李煜。
  由北宋苏轼开创，南宋辛弃疾发展而推向顶峰的豪放派，其作品打破词为艳科的藩篱，他们气势豪放，意境雄浑，风格豪迈、奔放。重大的社会题材也可以填入词。
  以柳咏、秦观、李清照为代表的词人，他们的作品语言清丽、含蓄，词中内容书写的感情婉转缠绵，情调或轻泼，或离愁别绪，或深沉幽怨，.刻工精细，题材狭窄，往往多写个人遭遇、男女恋情，也有少数写山水之作。
  
  至于楼上“诗庄词媚”这一说我倒是没听过，只不过北宋文坛领袖、宗祖欧阳修的文学风格倒是“诗庄词媚”。楼上是不是搞错了。
  
  楼上
  苏轼对词的贡献是相当的大的，是不可以如此就被你轻描淡写就带过了的，因为你最开始所说的正统文人不屑于填词的局面就是由苏轼改变的。我们这里谈的是词的发展，而到了北宋的时候，豪放派是不得不提的一笔。至于李清照所提出的反对意见者很正常，所谓文人相轻，这就是个例子，对于文学有不同意见是文坛很正常的事情，如果李清照喜欢苏轼这种豪放风格，那么她就不可能是婉约派的代表人物了。
  苏轼对词的贡献除了扩大了词的题材，把生活的方方面面都可以写到词里面以外还有创立了豪放派，当然最主要的还是提高了词的地位。
  苏轼对词进行了全面的改革，最终突破了词的“艳科”的传统格局，使词脱离了音乐的，以前的词是以曲为主，现在是以词为主，使词从音乐的附属品转变为一种的抒情诗题，从根本上改变了词的发展方向，从理论上破除了诗尊词卑的地位。为了使词的美学地位能与诗并驾齐驱，他还提出了词须皆是一家的创作主张。扩大了词的表现能力，丰富了词的情感内涵，拓展了词的场景，全面提高了词的艺术地位，把词堂堂正正引入了文学殿堂，使词从“小道”上升为与诗有同等地位的抒情文体。
  
  至于你所说的《东坡乐府》一说，我觉得很正常的阿，比如说齐白石早期的作品还没能体现出他晚期的作品的特点呢，你怎么能要求苏轼从最开始就拥有自己那么鲜明风格的作品？还有，就算有后期的作品写的是这种风格的，你还不行人家换换风格？总吃一样菜是会腻的
  
  东坡是词的改革家。在他之前，词已经过文人之手，在词句和技巧上有了很大发展，但在内容上仍然不脱男女之情，不离歌女之口，对于文人，只是之作。而东坡，拓展了词的主题，这是艺术的核心。怀古之思、悼亡之情、田园之乐，以及仕途的坎坷、人生的思考，这些本来是正统的诗文的专利，而在他的手中，无不可以入词。所以，可以说是东坡真正“雅化”了词（并非只是词句和技巧）。他对词的雅化，还表现在音律方面。 “关西大汉，执铁板，唱大江东去”出于“善讴”者之口，实际是说他的词不谐音律，所谓“拗折侍儿嗓”。（其实他对音律是无可无不可的，这里不必多论。）这样一来，词自然就脱离了歌女之口了。至于“婉约”、“豪放”之说，出于明人，并不准确。即如苏轼，“豪放”只能说明他创新的一部分，不能概括他的全部。他的词风，可以说是“无所不包”，固然有很多创新，而传统的“婉约”自然也不拒绝，因而不能完全按“婉约”、“豪放”来划分。
  不需要多读几本文学史，读一本随便什么文学史或仅仅宋代部分，对这个问题也就清楚了。
  词向以婉约为正宗，东坡起而大变词风，虽只仅在小部分作品中，但开一代风气，并影响深远，直启稼轩，可称豪放之祖。
  后代自谓豪放者往往落入末流，不通音律，故作豪放，如刘过等人。这就是为什么代表人物少的原因
  不谈。
  但词仍以婉约为主，婉约可学，豪放若无才情与真气迈，画虎不成反类犬。不是一般人可以写的。
  
  具体可以参考北大中文论坛

  浏览 465赞 150时间 2022-11-17
• 英式风情茶

  诗的长度一般是一致的，非常讲究押韵。
  词一般分上阕和下阕（也称上片和下片），有词牌名，有的也有题目，句子有长有短，也讲究对偶。

  浏览 323赞 53时间 2022-08-05