在我国诗歌中。

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• 杭州lili

  它分为根据工作内容与表达。
  （1）叙事诗：这首诗完整的情节和人物和的演唱，通常以诗人。史诗，，诗歌，韵文小说，都属于这一类。如古老的希腊文荷马的“伊利亚特”和“奥德赛”，，诗歌等作为我们的诗人李姬的“王桂与李香香”，诗句的小说，如在英国诗人拜伦的“唐娟”，在俄罗斯诗人普希金的“叶甫盖尼的史诗·奥涅金“。
  （2）歌词：直达特快诗人的想法和感受，以反映社会生活，而不是被要求描述完整的和人物。爱的歌曲，颂歌，哀歌，挽歌，牧区和讽刺诗。许多这样的作品，不一一列举。
  当然，叙事和抒情也不是绝对的划分。抒情叙事诗，但它的抒情与叙事紧密结合的要求。歌词也经常介绍一些生活片段，但不蔓延，应以抒情的需要。
  
  2。格律诗，自由诗和散文诗
  
  它被归类根据工程的语言音韵格律和结构。
  （1）格律诗：诗是根据一定的格式和规则编写的。的诗行，诗句的单词或音节，音音韵学，文字对仗句的安排，等有严格的要求，如，在中国古代的“绝句”诗“的诗句”这个词“歌曲“欧洲的”十四行诗“。
  （2）自由诗：近代欧洲和美国开发出一种新的诗歌。这不是专注于自然的内部节奏，韵律的，没有固定的格式，收费大致相同的韵或不押韵，文字，线条，句，语调更自由，更通俗的语言。美国诗人惠特曼（1819-1892）是欧洲和美国的自由诗的创始人，“草叶集”是他的诗集。自“五四”运动在中国也流行这节。
  （3）散文诗：散文和诗歌，一种文学体裁的特点。诗的情绪和的作品，往往哲学，专注于美国的节奏和音乐的自然感，是短暂的，像散文分行不押韵，如鲁迅的“野草”。
  
  3现代诗歌和当代诗歌
  
  分类按照诗歌发展的阶段。
  （1）中国现代诗歌：一半的20世纪的诗歌称为中国现代诗歌
  （2）中国当代诗歌：诗后，下半年的20世纪被称为中国当代诗歌
  [编辑本段]表现手法
  最早的流行，许多诗歌的表现手法仍然经常使用的表现手法在传统的“福，双向性。毛序言中说：”诗六义燕：一曰风，被赋予了第二次，第三次，硅乐星，吴越刘娅越涌。
  在一个绝句呼叫：“三光日月星，四诗风雅颂。
  这六义“，”风，雅，颂“是什么样的诗歌的”诗经“，”赋比兴“是这首诗的表现手法。
  傅：事物的状态的直接表现手法。宋代学者朱熹说：“福，敷陈其事而直言也。”如诗经，“盖它嗯车前草易”，就是用这种技术在诗集传评论。
  ：比喻描绘的东西，来表达想法和感受。刘勰“文心雕龙比兴，说：”是什么意思写比也？覆盖材料附加威胁到所有这些事情的意义。 “朱熹说：”比他的材料比这件事情“举个例子，在这本书中的歌曲”螽斯“硕鼠”一章中，这种方法被写入。
  兴：照顾子女的器兴主题，由开始的一件事，表现的思想和感情的字眼来描述事物。唐代孔颖达在毛正义“朱熹更明确的说：”性类比引类，因为头发的心，朱诗列举的植物和动物，意大利，兴辞职也发挥。 “中指出：”兴的第一句话差异性的言论去呗。“诗经”中“关雎”桃夭“的文章是用”兴“的表现手法。
  三种表现手法，一直下来，常常综合运用，相互补充，以及对古诗词有很大的影响。
  诗歌的表现手法和发展创造连续自古使用灵活，夸张的重复重叠，跳跃等，这是困难的尝试描述。然而，各种方法都离不开想象的丰富的想象力，体现的诗歌和诗歌是最重要的实践。在诗歌中，有一个重要的表现手法，是一种象征。一个符号，它简直是“象征意义”，但在现代诗歌中，象征反过来表明，直接形象的初衷，这应该加以注意。利用现代诗歌塑造形象的方式，主要表现在三个方面：
  1。匹配。刘勰说：“文心雕龙”的比喻是“或隐喻的声音，或正方形的外观，或打算在，或举一个例子，在所有。 “在我们前面列举的这些诗，有很多例子。类比是一种常见的做法是”人格化“的拟人化：对象或拟物。前徐志摩说：轻轻的我走了，/我轻轻的招手，以正如我轻轻;/ /剑桥。的河畔的金柳，/ /晏英新;/波光夕阳中的新/波浪在我的心里。 “云”的金柳，是作为人类。拟物，如爱“，是因为风的缘故”：...我的心/你的窗口是光明的，像烛光下/稍微暧昧的/潜在的不可避免的/因为风的缘故/ ... /可能在任何时候被扑灭??...点亮一盏灯，整个原料/ /我火的爱/因为风的缘故。我的心被比喻为一支蜡烛，我比作灯。最后，当然，现实的情况是“拟人化”。
  2。夸张的。以描绘的任何较大的，如镜头的“大写特写”，以吸引读者和联想。李佰的“桃花桃花游泳池水深度的数千英尺的注意，不作为汪伦给我的爱” （“礼物汪伦）”飞流直下三千尺，疑人银河9天“（”庐山瀑布“），来”深千英尺的“三千尺，尽管事实并非如此，但他塑造的形象， ，生动地展示了特色的东西，并表达了诗人的，读者不仅可以接受，而且还说服一个非常令人惊喜的。然而，这种夸张的艺术，美国，不能太荒谬了，太真实了，太俗了。如棉花收获诗描绘的：“棉花打了包/重量的卡车头爱丽丝/翘头，3英尺/高射炮一样。”阅读相反，给人的印象是不真实不会产生美感。
  3。转喻。他是拿东西的地方的东西。类比相似之处，但不同的区别在于：具体的事情无法比拟的一般比和比例是可见的，的具体的转喻，是比较抽象的，具体的和抽象的，诗歌的形象更加鲜明，突出的原因之间的差距缩小读者的联想。这是艾青所说的“思想的翅膀，衣服的感情，给声音的颜色，通过时间的变化凝固状。”
  塑造诗歌形象，不仅可以利用的物质摄入量的角度来描绘的画面，你也可以用听觉，触觉和其他感觉材料方面，体现的形象，令人印象深刻，生动的小说。唐代诗人贾岛骑高呼“鸟的地方池边树，僧推明年门”的驴子，但也认为，“僧敲月下门。什么是”推“或”敲“，他不能决定，他们的手像没想到驴挡住了大官的路径审议，此人是一个伟大的作家韩愈，当卫兵贾岛带来了他的马佳骗思考，或只是打字相处得更好。“山寨版“的声音，在山中的月夜，一个，两个记录的敲门声，这让诸如此类的事情都可能发生”活“起来，寂静的环境更前面提到的”枫桥夜泊“，”乌啼“钟“，也是这首诗的点睛之笔。是音乐中的“琵琶行”李白的描述，“大珠小珠落玉盘”的一些，这是很现实的，很精彩！现代，如黄波的“晨曲”：“那有雕像礁/固执地听和钟/风能，波/模糊/黎明/灵泉的声音，外面的雨恰似鼓山涌泉寺/ /响应遥远/一丝淡淡的歇工/数刘树兴/涨红花冠/大胆的救济公鸡/如果大海，/唱阳光明媚的日子朝霞/如潮涌，这首诗也写得很好，所以，如果我们要掌握塑造形象的声音，那将是诗歌开辟了更广阔的领域。
  无论是无可比拟的，夸张或转喻，一切都取决于对客??观事物的诗人敏锐的观察力，为自己的情绪，甚至是大胆的想象和幻想。可以说，无论是浪漫，或写实或没有想象（幻想），它会不会成为一个诗人。例如，说李白的豪放，当然，想象丰富，充满诗意的风格宏伟的，一个现实主义者，杜甫说，还写了如“安得数万意外看到这所房子时，立即...” （“茅屋秋破歌”）和“香武云鬟湿，清辉玉臂寒。时倚虚幌，双按泪始干。”（“月光”）想象力的杰作。
  [编辑本段]倡导新诗的初始创建
  到清朝末年，中国古典诗歌的发展形式已经无法满足社会进步的要求。在19世纪后期和20世纪初，梁启超，谭嗣同，夏曾佑的“诗界”的呼吁，，黄已启动“新品种的诗歌中发挥了主导作用，在随后的”54“新诗运动。
  最初的测试，并倡导新诗“新青年”杂志。本出版物，出版后，新月诗社胡适的“文学创新的探讨”，发表在1917年2月，第六届胡白话诗8。这是中国诗歌运动的第一批白话诗。第4卷的集中发布，刘半农，胡适三沉白话诗。刘半农“相隔一层纸，一个新的诗歌出现最早的同情底层的生活和揭示的人道主义主题的作品。沉的”三弦。“要开始一个新的语言和方式的生活的表现，并重点对音韵听起来很和谐。刘乐刘半农类似，他的“梦想”，“邮吻，多数表现苦难的人，”一个红色的新年，劳动节歌曲表达的新的世界的愿景。他小心地借鉴民间。
  1920年3月，胡适记“出版，这是第一个”五一“五四”新文化运动新的白话诗。胡适古代和现代的文学运动开始从文体解放，因此提出：“如果你想有一个新的内容和新的精神，不能成为第一个打破的精神枷锁”（“现代诗“）。他的白话写诗的宣传，倡导新诗的风格是自由和非正式的格律的角度来看，新的诗歌创作，并直接导致了54“新诗免费诗派的第一个形成。 “新青年”的基本立场是新诗的第一批尝试，除了胡适，刘半农，沉等外，还有周作人，鲁迅，陈独秀，李大钊等人。他们致力于创造一个自由体白话诗，这标志着彻底摆脱老诗歌的影响卓然，当推“河”周作人这首诗了解安静的说话比喻意味着，藐视法律的性质和原因的悲剧性，并描述个人解放的思想和要求。
  “新青年”，“新潮”，“每周评论”出版团结了一批新的诗歌的先驱，如写“冬天的夜晚”于后，写“草”的柏青写的“痕迹”清，写上“清白”王统招，写“晚祷”梁宗岱等。文学研究会的诗人，更郑振铎，周作人，俞平伯徐玉诺郭邵宇，叶绍钧，刘鄢陵，朱自清散文集“雪朝”创造的力量。他们坚持“追求生活艺术”的宗旨和“自然”，“直接”的实际场景的基本生活，简约清新的诗句，从而加强的现实主义的力量，自由的诗句。
  由于诗人的文学研究会的积极实践，开辟了早期的诗歌关注社会生活，对生活，揭露黑暗中的现实生活的干预倾向是指新世纪诗歌。朱自清显著成就的诗人。他的“毁灭”冗长的抒情文字“五四”青年低潮后，“相当纠缠的苦，迫切急切地寻找摧毁”的心态，留下了鲜明的脚步。“痕迹”的诗篇，已经超越了成熟的表现了诗人的尝试，积极面对现实的精神。王统照的时间出来，通过设置诗的朦胧的意象，传达地球的辛。秉西嗯文献研究会更早开始于一体的创造性活动的好，除了小说，散文，写的诗句，一个突然出现的哲学思想的碎片形式。她的代表作，“”星“，”春“泰戈尔深深水晶清丽，下母爱和纯真的人性主题浸渍装饰珍珠的智慧和情感体验生活的诗，自由，活泼，不拘一格的形式，五四时代的豁达自由的气氛从侧面转移，新的诗歌后放弃追求合理的阐释燕尾强调抒情模式的古典诗词，有时很多人写的，并形成一个新的诗歌的诗句运动的历史。宗白华云的诗句“相比，具有影响力的。
  王敬之，在五月第四个时期的年轻男性和渴望打破旧的封建儒家思想，湖畔诗人协会，冯雪峰的，潘摸猾修复收藏“湖畔”，“春歌对”世界的目光。靖王的“蕙风”和“孤独的。”这些作品中表现出争取婚姻自由，反对封建主义的勇气和热情。
  [编辑本段]各种新的诗歌流派的形成
  代表新世纪诗歌建国初期的最高成就是创造社的主，浪漫诗人郭沫若。 “五四”时代的各种社会不断加深，引发的觉醒中的先进分子。广大青少年抑郁症与现状的不满，急于寻找一种方式来表达个性解放的喷发的要求。一组诗人正是在这种背景下，从欧洲和美国的浪漫主义诗歌中找到的灵感和力量。揭露封建黑暗的旧秩序的反叛者，忠于自己的热情和理想，他们的理想有抱负的一代，这是很自然的，在思想上接受浪漫主义和使用艺术的原则来指导自己的创作，这是基于对郭沫若为代表的一组创建一个社会的诗人浪漫主义的动机。
  郭的杰作，“女神”的诗篇写于1920年。他创作在飞行和呼啸的抒情形象，传达“五四”狂突进的时代精神。他放弃了诗句运动的诗人的一种隽秀的味道，创建一个快速有力的音调，旋律，包括一切和非正式的作用不羁的诗。他敏锐地感受到了时代的要求，诗的精神在20世纪，移动，是创造女神的基本精神，寻求新的我出生在旧破坏。郭描述过的凤凰形象的集中体现，旧世界的批评和意识的斗争，同时创造和追求更美好的时代的象征，也追求现代西方文明与古老的东方文化传统的融合，“女神了很多工作，”一个新的诗歌表现形式溶入古代神话中的现代精神的传统，无论是相通的斗争意识的新世纪，与中国的历史和文明，特别是与“五四”时代的精神是一致的。新的的诗词汇的社会科学和自然科学，丰富和完整的新世纪诗歌的现代形象的改造介绍。继“女神”，郭“明星”，“前沿”，“恢复”和其他书籍的诗歌。
  倡导创造社成仿吾浪漫主义诗歌，柯仲平，后来组织了的太阳社蒋光慈的。蒋介石的诗集“新梦”接待部生活在苏联1921年至1924年的作品。他体现了浪漫的演唱，为无产阶级。他的诗热情的风格宏朗，但还没有到中国的实际情况和一些浮动固定。 “新梦”后，“悲伤”，“战鼓”，高音减弱，表现出某种感伤，但始终走在希望的方式“（”序“）。的直接影响通过创建，沉钟社，其主要成员冯至诗歌，也充满了积极的浪漫心情。冯至的歌曲“昨天”的诗篇，青年和爱唱的基本主题，抒情的真诚细腻，幽婉动人的社会，后来北美和其他的诗行，并增加现实内容冯至写诗歌是悲伤的个人“烟一个梦想”，并概述了“五四运动”后，一位聪明的年轻耙松的追求。
  自由的新的诗歌热潮，新的诗歌风格不受控制的，而且往往是宽松的，他们又需要易于背诵阿房宫。新月派（红新月会）符合这一趋势的出现。方正北京“晨报新闻”1926年“诗刻一多，徐，朱翔，饶孟侃，卢里德在赓诸人主机。随后成立的”新月亮“和”诗“。的的出版物发展的一个不断发展的文化，收集的一些艺术，就??是由此得名新月派主张类似的诗人，这是一组诗人向往的新诗创格。听到一个以上的理论是最完整，最清晰的，和他认为诗歌之美，应该是音乐，绘画的美丽，美丽的建筑。格律诗的，他们创造无拘无束的自由体不同，是不是那种老式的模型的古典诗词，但成立自由体新诗歌的格律诗没有统一的格律要求。这诗人的情绪风格接近英国浪漫主义诗歌在19世纪，但反抗精神是非常弱的。他们的诗的纯粹的美的艺术，这个主题是当理想往往对生活的体验，美丽的人性化，以及对爱情的追求。有一些诗歌表达的下层阶级的苦难的同情和关注，但还没有超越人道主义的想法。和视力减退，在现实生活中，它也很容易产生的幻灭感。
  新月派诗人徐志摩是最有代表性的。诗歌输入测试他的承诺，试图与诗歌“志摩的诗”佛罗伦萨之夜“的诗句。他独特的诗一般的语言，色彩清丽，飘逸的质地，人们认为世界上的一切是尖锐的，聪明的。徐石薄，联系社会生活和寻求人的尊严和爱的高贵，但冲出黑暗，迎接光明，但往往不知道风往哪个方向。在生活中所发生的事比他预期，信念动摇，往往不思进取，“随想录”，从“猛虎集“到”自我截面徘徊期“，最充分的体现。
  闻一多新月派创作和理论全面发展的诗人，诗集“红烛”，“水”。 “回水”诗是他的代表作进行自己的艺术构思，丰富的设想奇诡，色彩，节奏，和谐和格式理顺称为“积水是旧中国经济衰退的象征，它的黑暗活动表达了诗人强烈的嘲讽宣布，从来没有绝望的愤怒。闻一多是呕吐心，用火热的，唱愤怒的爱国者。
  新月诗人，朱翔做了格律诗的倡导和建设将上升。他是“三夏”，“草”，“石门集”。他的诗歌充满了和谐庄穆。他的诗歌特色的幽婉的宁静，有时表现为逃避现实一位戴面纱的神秘和明显的。朱翔致力诗性叙事，这种做法是比较突出的，在早期的诗人。孙大雨饶孟侃，陈梦家洙台南，沈文，邵洵美，方伟德，林徽因（也称为“林徽因”）等，都是这种风格的诗人。
  20世纪20年代后期，李金发象征主义诗歌，法国的象征征诗的崛起为模式，测试西方象征主义的创作方法，介绍自己的诗歌，诗集“小雨”，这首歌的幸福，“食客激烈的几年。“他的小说生的图像性能，丰富的异国情调感伤的气氛。他重视暗示的比喻，朦胧的诗意的幻想，在尝试重现生命的秘密。智短视和基本内容。他表示关切的主旋律，平淡的，惨烈的命题，是感伤颓废。的语言引起了难以理解的。李金发诗歌与附近的一个后期创造的社会诗人穆剔鞍冯乃超，王独清，姚蓬子。他们主张一个美丽的纯诗，强调美的音乐和诗的形式，捕捉诗的朦胧境界。王独清的诗，颓废的气氛非常强烈关注点染浮华的刺激性的颜色。
  同样受到法国象征主义戴望舒创作的影响在20世纪20年代中期开始。发表雨巷“一诗，被称为”雨巷诗人。在雨中的诗女孩长的车道，并与悲惨的丁香，构成了朦胧的理想化的气氛，暗示，象征着不稳定的心态。在此之后，戴望舒的诗歌观念发生了变化，这首诗不应该画上的优势，音乐和绘画，这首诗的节奏是不是真的，情绪节奏。从我的记忆中，将内心的情感外部句子的节奏，把现代诗歌的节奏。
  1932年“现代”杂志上发表的出版物周围聚集了一批被称为“现代派”诗人。事实上，“现代主义”，并表示只有借来的，大部分工作画上的象征。只是比较李金发的诗往往是清晰的，放弃欧化的语言。他们抛弃了明显的局限性的象征发送到新的月球，进入内向的深入挖掘，良好的表达生活的抑郁症，并高兴地比喻的方法，并描述内心的隐藏的歌曲。他们是敏感的，表达厌恶的城市生活，展示自我，灵魂的悲哀，面对日益发达的社会。一旦触发，激发他们的内在现实社会的主题，独特的艺术，他们会写戴望舒的“手指”，“我弄手掌积极诗歌。曹葆华，徐驰，金属，木材，林庚飞明（丰文兵），李白锋，吴本星，刘易斯，艾青早期的作品，是现代诗歌的影响。
  “汉公园，集三何其芳，卞之琳，李广田何其芳，卞之琳作品”新月“，其余波，他们的诗歌中的象征主义诗歌的颜色，具有独特的艺术个性，但曲折方式面向生活。何其芳华丽的没有尚未扰，看细化善于捕捉微妙的情绪变化，并赋予的新鲜明亮的图像。卞之琳诗歌强调在时间和空间上的感觉，实现了哲学的沉思往往写在一个象征性的方式，他的成熟，完善和冷静的理性分析确认，但有时是哲学的表达，省略了许多人似乎空阔，难以为继。李广田的诗歌歌颂“土地的儿子”诚实，诚恳。
  经历了各种流派并存，相互竞争，依次为20,30，诗歌呈现出前所未有的丰富性和多样性。随着历史的前进，紧紧抓住社会现实，提高诗歌的艺术，两者的结合使更多的人来关注艺术的道路变得更加广泛。
  [编辑本段]诗歌的发展趋势
  新诗现实主义传统的左翼作家联盟，1930年成立的无产阶级文动的发展，得到提升，左联推出了一个新的诗韵\??移动诗歌的普及和争取解放的斗争，为社会的进展，强调任务。 “先驱者”，“萌芽月刊”，“北斗”已经出版了很多电话为主要形式的诗歌的武器。冯乃超，蒋光慈，钱杏村，胡也频，香玲妃贤富，以讴歌的无产阶级形象。尤其是阴傅，他的诗都朝的黑暗武器是高度的艺术的结晶。阴傅的诗歌，以挖掘手势，一个尖锐的形象，充满的语言和竖立一个纪念碑的旗帜爱与，诗歌宝贝塔“的庄鲁迅”属于另一个世界“诗。郭开创了现代中国诗歌，殷福，有了新的发展。
  左联倡导的诗歌运动在1932年成立的中国诗歌的辉煌形成的趋势。中国诗歌的诗是在不断增长的外国侵略的时刻，唤起人的要求和收集牧田洋，卢森堡（任君），4个浦峰发起的刘谦，白术奇玉（石王雅灵），温度和流量，开曼清除所有部门的骨干。这是历史上的中国现代文学，首次组织程序诗歌的社会，其机关报“新诗歌”。它倡导，诗歌流行的形式，它是“左联，其中最有代表性的诗人蒲风的作品”夜色苍茫，六月流火的原则的一种表现。 “他的诗歌广泛的马雅可夫斯基的影响，诗是有武器的斗争中。浦峰与强烈的情感，看似简单，就像农民的命运和斗争的具体描述。过分强调具体措辞和焦虑来进行意识，它是，粗糙的剩余艺术脾气。从左联对中国诗歌的，会影响大量采取积极关注的态度时代的诗人，他们的诗歌克服的新月派的触摸与现实的审美倾向，和后期创造社太阳社含糊喊来促进诗歌的心情的时候，向众掌握了更坚实的。的弱点是过于强调的功能，诗意的宣传，而忽略了艺术规律的。
  艾青，藏的领域，出现在20世纪30年代，是中国新诗成熟的重要体现。他们把深化民族危难抗争意识的共同特征又以相同的艺术个性，施展才华。臧克家写的最早的一个。他在1933年出版的“印记”，引起社会各界的关注。他的诗歌是既没有逃跑，也没有粉饰现实，但坚实的乡村风格，一致的布局，完整的生活写照，在低层大气中，并写了那个时代的痛苦。深的语言能力，力求简洁，图像上的文字最合适的地方，被遗弃抽象参数的生活。他的苦心推敲和追求的精神，积极的影响，以扭转这一趋势，一般不重视诗歌的艺术。
  的领域被称为擂鼓的诗人。短期和行动调用的诗行，传达出时代的紧张和紧张的节奏。之后的首次亮相未指定集“田园”中国？农村的报道，在战争开始于1937年，他写了“战士”，称赞新的声音的人战斗。他的诗歌的记账式叙写，重点使用的图像和场景直写和渗透露面的机会，直来直去的捷把握生活。他还为街道诗歌活动\运动的倡导者和积极参与者。
  艾欺嗯建立在监狱里，“大雁河 - 保姆的名声。这首诗的立场是一个叛徒的形象，投票的诅咒仇不公平的世界。在抗日战争时期在未来的几年，所有的人都上涨，艾青写雪在中国的土地上，“北”，“喇叭”，“太阳报”，“火炬”等充满的战斗动作，他的诗歌是完全放弃以前的诗歌的共同肤浅的，喊的思想翅膀，给情感衣服的声音，颜色，颜色的声音，通过魔术，谁状冷凝液（艾青的诗学追求诗人“）或更小的节奏传达的情感整个时代的要求和。他的作品充满进取精神和丰富的审美经验，新颖的联想，想象，影像，象征着不格律的诗，表现人的心情，向读者暗示的灵感结合，自由流畅的线条。现实主义作为20世纪30年代中国新诗的主要流派，选择了结束其性能艾青。

  浏览 213赞 75时间 2023-10-09
• pinguo0911

  梅 梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。
  定定住天涯，依依向物华。 寒梅最堪，长作去年花。
  梅蕊腊前破，梅花年后多。
  
  柳 汉阳江上柳，望客引东枝。
  昔我往矣,杨柳依依。今我来思,雨雪霏霏。
  西城杨柳弄春柔，动离忧，泪难收 。
  
  草 谁言寸草心，报得三春晖。
  离离原上草，一岁一枯荣。
  国破山河在，城春草木深。

  浏览 161赞 69时间 2022-05-20